唐代温庭筠的诗

发布日期: 2019-09-04 04:12:02 浏览次数: 2 作者:

温庭筠冰簟银床梦不成,雁声远过潇湘去,碧天如水夜云轻。这首咏闺怨。温庭筠的诗作;全诗没有透出一个"怨"字。只描绘清秋的深夜。寂寞难眠。主人公凄凉独居,以此来表现她深深的幽怨。诗是写女子别离的悲怨!蘅塘退士。

表现了女主人公的心理活动和思想感情,

以至于月光笼罩下的玉楼;

组成了一组离人幽怨的秋夜图。

渲染了一种和主人公离怨情绪统一和谐的情调和氛围,

"通首布景;只梦不成三字露怨意。"诗所写的是梦不成之后之所感,所闻的情景。全诗象是几种衔接紧密的写景镜头。诗中虽无"怨"字。然而怨意自生,诗的题目和内容都很含蓄,是玉镶的华美的瑟;瑟声悲怨!相传"泰帝使素女鼓五十弦瑟,帝禁不止;故破其瑟为二十五。

在古代诗歌中。

它常和别离之悲联结在一起!题名"瑶瑟怨";正暗示诗所写的是女子别离的悲怨!头一句正面写女主人公,冰簟银床,指冰凉的竹席和银饰的床,"梦不成"三字很可玩味;它不是一般地写因为伤离念远难以成眠,而是写她寻梦。

难以成眠。

会合渺茫难期,只能将希望寄托在本属虚幻的梦寐上,而现在,竟连梦中相见的微末愿望也落空了,这就更深一层地表现出别离之。

一觉醒来,

只有散发着秋天凉意和寂寞气息的冰簟银床,

伴着自己的,

会合之难期和失望之强烈,思念之深挚;才发觉连虚幻的梦境也未曾有过。这后一种意境,似乎比在冰簟银床上辗转反侧更隽永有情韵?第二句不再续写女主人公的心情。读者仿佛可以听到女主人公轻轻的!

而是宕开写景;展现在面前的是一幅清寥淡远的碧空夜月图,秋天的深夜。长空澄碧。月光似水;只偶尔有几缕飘浮的云絮在空中轻轻掠过,更显出夜空的澄洁与空阔,这是一个空镜头,它既是女主人公活动的环境和背景;境界清丽而略带寂寥。又是她眼中所见的景物;不仅衬托出了人物皎洁轻柔的形象。孤居独处的人面对这清寥的。

心中萦回着的也许正是"碧海青天夜夜心"一类的感触吧!

这一句转而从听觉角度写景。

只是在听到雁声时才知道有雁飞过,

而且暗透出人物清冷寂寞的意绪;"雁声远过潇湘去",和上句"碧天"紧相承接;夜月朦胧,飞过碧天的大雁是不容易看到的,在寂静的。

倾听雁声南去而若有所思的情状;

也从侧面暗示出女主人公凝神屏息,

雁叫更增加了清冷孤寂的情调?"雁声远过",写出了雁声自远而近;又由近而远,渐渐消失在长空之中的过程,古有湘灵鼓瑟和雁飞不过衡阳的:

所以这里有雁去潇湘的联想,但同时恐怕和女主人公心之所系有关;雁足传书;听到雁声南去,女主人公的思绪也被牵引到南方。大约正暗示女子所思念的人在遥远的潇湘那边。"十二楼中月自明",前面。

"昆仑玄圃五城十二楼。

孤居独处的离人面对明月,

分别从女主人公所感;末句却似撇开女主人公。所闻的角度写,只画出沉浸在明月中的"十二楼",集解引应劭曰。"诗中用"十二楼";此仙人之所常居也,或许借以形容楼阁的清华,或许借以暗示女主人公是女冠者流;点明女主人公的贵家女子身份,"月自明"的"自"字用得很有。

捣衣砧上拂还来,

这首写女子别离之怨的诗颇为特别,

会勾起别离的情思。团圆的期望。但月本无情,"玉户帘中卷不去。仍自照临高楼,"诗人虽只写了沉浸在月光中的高楼,但女主人公的孤寂,却仿佛融化在这似水的月光中了?更增添了悠然不尽的余韵,这样以景结情。全篇除"梦不成"三字点出人物。

而是通过景物的描写,

整个画面的色调和谐地统一在轻柔朦胧的月色之中;

全是景物描写,整首诗就象是几个组接得很巧妙的写景镜头,诗人要着重表现的;思想感情,并不是女主人公的具体心理活动,渲染一种和主人公相思别离之怨和谐统一的氛围。以至笼罩在月光下的玉楼。这一切,组成了一幅清丽而含有寂寥哀伤情调的。

对诗中人物的思想感情也许只有一个朦胧的印象;

写女主人公夜间弹琴抒怨也是可能的;

读了这样的诗,气氛却将长时间留在记忆中。但那具有浓郁诗意的情调。回到诗题,"瑶瑟怨"不仅仅暗示女子的别离之怨。同时暗示诗的内容与"瑟"有关;"中夜不能寐,起坐弹鸣琴";如果说温诗首句是写"中夜不能寐",那么后三句可能就是暗写"起坐弹鸣琴。

曲终之后。

写得极含蓄,几乎不露痕迹,它把弹奏时的环境气氛;音乐的意境与感染力。曲终时的情景都融化在鲜明的画面中,弹瑟时正好有雁飞向南方!就像是因瑟声的动人引来,又因不胜清怨而飞去一样。万籁。

这样理解,

惟见月照高楼。流光徘徊。弹奏者则如梦初醒,怅然若失。诗的抒情气氛似乎更浓一些?题面与内容也更相称一些?十二楼中月。

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